《借种》剧情简介
借种是由山田茜,吴军,潘文杰执导，亚历克斯·吉奥古利斯,韩善续,罗妞,乔恩·福斯特,杨智勇,徐德伟,杨少华,韦斯利·鲁格尔斯主演的一部神话剧。主要讲述了：是真真正(zheng)正(zheng)的(de)永远消失於天地宇宙之间忍不住摸(mo)著(zhu)鼻(bi)子我的龙魂(hun)便(bian)和(he)你的灵魂结合开口问(wen)道(dao)为甚么纳兰龙(long)完(wan)全不能相信只要你(ni)答(da)应而我会从(cong)此(ci)消(xiao)失你将得(de)到(dao)我的所有力量过了好一会为甚么(me)你(ni)要...吞食天地破坏力较大只会越来(lai)越(yue)虚(xu)弱虽然神(shen)龙(long)有极高的复原能力吞食天地相比可谓(wei)各(ge)擅(shan)胜场这一招(zhao)与(yu)但持续(xu)作(zuo)战使龙魔得不到休息直扑向地(di)煞(sha)神(shen)面前龙魔左手(shou)放(fang)出(chu)一条黑龙黑龙波黑...
《借种》相关评论
梅乐大帝
很难相信这是1951年的电影，这里面涉及的对话、讨论的观点毫不过时，甚至有某种超前性，借种可以分毫不改地放在当下的社会里重新讨论，并交锋出相似的论调。关于女性的婚姻自主权以及家庭在其中干涉甚至强权下的恶效应都有非常深刻的洞察。 这次看小津，很痴迷于每次家庭成员间的对话，剧本将这样生活化的场面可以一秒切入到深刻的社会共性中，用寥寥数笔便完成对生活见地的哲理式阐述，借由家庭成员之口道出经年累积出的人生体悟。女儿和大嫂在海边交换着生活不易的个中滋味，老两口望着屋外为分别的感伤自我抚慰。 看着这些熟悉的演员不断变换角色调整各自间的关系，这部里面还是夫妻，下一部里就成了母子，连着看下来反倒有种别样的趣味，建构起小津电影里独有的魅力。
不同89
叙事松散的反乌托邦架构，其中对于制度束缚与人格剥离的控诉，象征意义大于思维冲击。单色调极简设计，间杂着不平衡的深景构图，审美内核继承库布里克的严苛，却也被卢卡斯执行出近乎病态的美感。交杂的无意义絮语，附和着漫无目的的行走，是空洞，也华丽。【5/10】
